{"id":1132,"date":"2024-08-12T14:25:32","date_gmt":"2024-08-12T12:25:32","guid":{"rendered":"https:\/\/nettsteder.regjeringen.no\/musikkutvalget\/?p=1132"},"modified":"2024-08-12T14:25:32","modified_gmt":"2024-08-12T12:25:32","slug":"ida-grande-kaurin-mottatt-30-07-2024","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teststeder.regjeringen.no\/musikkutvalget\/2024\/08\/12\/ida-grande-kaurin-mottatt-30-07-2024\/","title":{"rendered":"Ida Grande Kaurin (mottatt 30.07.2024)"},"content":{"rendered":"\n<p><strong>Oppf\u00f8lgingsbrev til musikkutvalget i etterkant av NOU m\u00f8te 21.05.24<\/strong><br><\/p>\n\n\n\n<p>Under f\u00f8lger svar p\u00e5 sp\u00f8rsm\u00e5l fra musikkutvalgets utredning som sp\u00f8r etter aktuelle<br>problemstillinger for akt\u00f8rer i det frie feltet.<br><\/p>\n\n\n\n<p><strong>Mangel p\u00e5 anerkjennelse av kompetanseniv\u00e5 og det frie feltets verdiskapning i form av<br>manglende \u00f8konomisk bevilgning<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><br>F\u00f8rst vil jeg snakke om kompetanseniv\u00e5et til ut\u00f8vere i feltet, og statusen til NMH p\u00e5 verdensniv\u00e5. Dette er viktig fordi NMH er den institusjonen som langt p\u00e5 vei er den som st\u00e5r sterkest representert i utdanningsbakgrunnen til de som jobber som musikere og komponister i det frie feltet. Feltet er selvf\u00f8lgelig sammensatt og mangfoldig ogs\u00e5 hva gjelder utdanningsbakgrunn, men NMH kan anses som faneb\u00e6rer for samtidsmusikken i Norge.<\/p>\n\n\n\n<p><br>Jeg opplever at mange av de som ikke h\u00f8rer til NMH som institusjon, ikke er klar over statusen til skolen p\u00e5 internasjonalt niv\u00e5. Jeg vil sette dette litt i kontekst. Jeg viser til QS world ranking, som er den rangeringsinsitusjonen med sterkest rennom\u00e8 innen h\u00f8yere utdanning. NMH har rangert som nummer 5. i 2020, 8. 2021 og 8. i 2022 og 9. i 2023, p\u00e5 listen over de beste musikkskolene i hele verden. Dette er som regel, med \u00e5rlige variasjoner, over blant annet Manhattan School of Music, Mozarteum i Salzburg, Harvard School of Music, Oxford, og Yale School of Music, og alle konservatorier i Norden. Dette viser en sterk og stabil trend i den internasjonale rangeringen, og har tiltrukket skyh\u00f8yt niv\u00e5 p\u00e5 s\u00f8kere ogs\u00e5 internasjonalt.<br><\/p>\n\n\n\n<p>Det viser til det enorme kunnskapsoverskuddet, internasjonale interessen og en enormt n\u00e6ringsrike grunnforhold for at feltet kan blomstre p\u00e5 en m\u00e5te som ivaretar de som opprettholder de som driver det. En ressursperson i samtidsmusikkfeltet har m\u00e5tte hatt ressurser til \u00e5 kunne \u00f8ve til et h\u00f8yt kunstnerisk niv\u00e5 p\u00e5 sitt instrument fra tidlig alder. Deretter m\u00e5 de best\u00e5 knallharde opptakspr\u00f8ver, med lavere opptaksprosent enn de vanskeligste studiene \u00e5 komme inn p\u00e5 via samordna opptak. Etter sikret studieplass, og fullf\u00f8rt studie, kommer alle n\u00e5l\u00f8yene som ligger n\u00e5r vi skal s\u00f8ke st\u00f8tte og stipend til prosjekter.<\/p>\n\n\n\n<p><br>Jeg har selv studert et \u00e5r i frankrike p\u00e5 konservatoriet i Paris, og opplevd hvor begrenset<br>mulighetene er der for \u00e5 utvikle feltet. Norge st\u00e5r i en unik posisjon til \u00e5 kunne videreutvikle et felt som tiltrekker internasjonale samarbeid, publikum, og et enda mer ettertraktet musikkmilj\u00f8. Vi st\u00e5r rett og slett klare i et felt der bevilgningene ikke samsvarer med kunnskapsniv\u00e5, ansiennitet i feltet, drivkraft og utviklingsmuligheter. Vi jobber rundt hele Norge, skaper interaktive opplevelser for barn, spiller p\u00e5 alle mulige arenaer, og samarbeider tett p\u00e5 andre kunstarter. At Oslo filharmonien til f\u00e5r bevilget mer hvert \u00e5r en hele feltet tilsammen, hvor verdiskapningen er mye mer lokal og begrenset enn det ett fritt felt med mange ulike og mangfoldige akt\u00f8rer driver, er vanskelig \u00e5 forst\u00e5.<br><\/p>\n\n\n\n<p><strong>Normalisering av frivillighet<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><br>Med bakgrunn i den kompetansen og aktiviteten som foreg\u00e5r, tross sv\u00e6rt begrensede<br>budsjettbevilgninger, er den enorme normaliseringen av frivillig innsats et problem for de som opererer i feltet. \u00d8konomisk usikkerhet og utbrenthet er en stor faktor n\u00e5r det kommer til livskvalitet for den enkelte. D\u00e5rligere livskvalitet for enkelte yrkesgrupper er alvorlig.<br><\/p>\n\n\n\n<p>Et eksempel jeg vil trekke frem er at Norge \u00f8nsker \u00e5 stimulere til familievekst. Spesielt kvinner i feltet har sv\u00e6rt vanskelige forhold n\u00e5r det gjelder \u00e5 ta slike livsvalg, da det kan ha enorme konsekvenser for karrieren og den allerede usikre \u00f8konomiske tilv\u00e6relsen. Jeg har selv blitt anbefalt \u00e5 vente med \u00e5 tenke p\u00e5 barn til jeg tar en doktorgrad, fordi man under en slik periode har helt andre forutsetninger for \u00e5 bli ivaretatt. Dette bekymrer meg dypt.<br><\/p>\n\n\n\n<p>Samtidsmusikken blir ikke sett p\u00e5 som den n\u00f8dvendigheten den er i v\u00e5rt kunstnerisk mangfold. I Norge bevilges det nettopp penger til det frie feltet fordi vi ser samfunnsverdien i ikke-komersielle kunstneriske uttrykk. Men som vi alle roper, s\u00e5 overlever feltet p\u00e5 sparebluss og redusert livskvalitet.<br><\/p>\n\n\n\n<p>N\u00e5r det er bestemt at det frie feltet er noe som skal bevilges ressurser til, s\u00e5 b\u00f8r det bevilges tilstrekkelige mengder for \u00e5 ivareta de som har f\u00e5tt signal om at de er \u00f8nsket og har viet livet sitt til dette. Ikke minst, b\u00f8r det i mye st\u00f8rre grad reflektere det h\u00f8ye kompetanseniv\u00e5et som ligger til grunn for nesten all aktivitet i feltet.<\/p>\n\n\n\n<p><br><strong>En egen arena<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><br>P\u00e5 m\u00f8tet kom det som kommentar et forslag om at vi i samtidsmusikkfeltet kunne bruke andre arenaer som allerede er etablerte i musikkfeltet, som nasjonal jazzscene. Jeg opplever at dette synspunktet ikke tar for seg den enorme historieforankringen som ligger bak feltet v\u00e5rt, p\u00e5 lik linje med b\u00e5de jazz, pop, rock og andre sjangre med sine arenaer. Hele den klassiske musikkhistorien ligger sterkt forankret i samtidsmusikken, sammen med linjer fra den visuelle kunsten og den<br>teknologiske utviklingen. Mangel p\u00e5 et godt sjangernavn kan godt v\u00e6re en av \u00e5rsakene til m\u00e5ten feltet blir satt litt p\u00e5 sidelinja. Men det er nettopp dette mangfoldet som gj\u00f8r denne kunsten s\u00e5 verdig sine egne arenaer. Vi \u00f8nsker \u00e5 dele verdien av denne kunsten p\u00e5 en m\u00e5te som n\u00e5r ut til de som er nysgjerrige, de som ikke kjenner til feltet, til bes\u00f8kende og til alle som ellers ikke ville funnet veien inn til feltet som n\u00e5 er s\u00e5 altfor godt gjemt at jeg selv ikke kjente til det etter \u00e5 ha fullf\u00f8rt musikklinja. Derfor trenger vi en arena. Slik det ser ut n\u00e5, er vi det eneste kunstfeltet som ikke har en.<\/p>\n\n\n\n<p><br>Vi som er yngre i feltet, tenker mer enn de f\u00f8r oss p\u00e5 hvordan vi kan dele og tilgjengeliggj\u00f8re de opplevelsene vi skaper med samfunnet rundt oss. Vi \u00f8nsker s\u00e5 veldig \u00e5 n\u00e5 frem med kunst som utfordrer, overrasker, inviterer og ber\u00f8rer p\u00e5 m\u00e5ter som er unikt for feltet. Spesielt i en tid hvor n\u00e6rlytting og interaksjon med eksperimentell kunst kan v\u00e6re en god medisin mot dagens overstimulering og mediekomsum som preger det stadig mer digitale kommersielle markedet \u2014 og som er et s\u00e5rt og s\u00e6rlig aktuelt problem for de yngre i samfunnet.<br><\/p>\n\n\n\n<p>Oppsummerende, det frie musikkfeltet i Norge st\u00e5r overfor betydelige utfordringer, s\u00e6rlig knyttet til anerkjennelse og \u00f8konomisk st\u00f8tte. Til tross for det h\u00f8ye kompetanseniv\u00e5et, og den internasjonale anerkjennelsen det frie feltet i Norge mottar, reflekteres dette ikke i bevilgningene til feltet. Den manglende \u00f8konomiske st\u00f8tten f\u00f8rer til usikkerhet og utbrenthet blant ut\u00f8vere, noe som p\u00e5virker deres livskvalitet og skapende virke negativt. Samtidsmusikkens betydning i det kunstneriske mangfoldet blir ofte undervurdert, og det er behov for egne arenaer hvor denne kunsten kan blomstre og n\u00e5 ut til et bredere publikum. Det er avgj\u00f8rende at ressursene som tildeles det frie feltet, st\u00e5r i samsvar med den h\u00f8ye kompetansen og samfunnsverdien feltet representerer.<\/p>\n\n\n\n<p><br>Mvh Ida Grande Kaurin<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/files.teststeder.regjeringen.no\/wpuploads01\/sites\/554\/2024\/08\/Fra-den-nye-generasjonen-i-det-frie-feltet.pdf\">https:\/\/files.teststeder.regjeringen.no\/wpuploads01\/sites\/554\/2024\/08\/Fra-den-nye-generasjonen-i-det-frie-feltet.pdf<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Oppf\u00f8lgingsbrev til musikkutvalget i etterkant av NOU m\u00f8te 21.05.24 Under f\u00f8lger svar p\u00e5 sp\u00f8rsm\u00e5l fra musikkutvalgets utredning som sp\u00f8r etter aktuelleproblemstillinger for akt\u00f8rer i det frie feltet. Mangel p\u00e5 anerkjennelse av kompetanseniv\u00e5 og det frie feltets verdiskapning i form avmanglende \u00f8konomisk bevilgning F\u00f8rst vil jeg snakke om kompetanseniv\u00e5et til ut\u00f8vere i feltet, og statusen til\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":3363,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"dss_simple_post_excerpt":"","dss_show_featured_image":true,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-1132","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-ukategorisert"],"language":"nb-NO","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/teststeder.regjeringen.no\/musikkutvalget\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1132","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/teststeder.regjeringen.no\/musikkutvalget\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/teststeder.regjeringen.no\/musikkutvalget\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/teststeder.regjeringen.no\/musikkutvalget\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3363"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/teststeder.regjeringen.no\/musikkutvalget\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1132"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/teststeder.regjeringen.no\/musikkutvalget\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1132\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1135,"href":"https:\/\/teststeder.regjeringen.no\/musikkutvalget\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1132\/revisions\/1135"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/teststeder.regjeringen.no\/musikkutvalget\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1132"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/teststeder.regjeringen.no\/musikkutvalget\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1132"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/teststeder.regjeringen.no\/musikkutvalget\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1132"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}